在包裝裝潢印刷中，對(duì)圖像的制印質(zhì)量要求日益提高，它對(duì)促進(jìn)商品銷(xiāo)售有極大的幫助。印刷質(zhì)量?jī)?yōu)美的圖像，會(huì)給人以賞心悅目的感覺(jué)，使人猶如親臨其境的逼真感受。我們知道，印刷的產(chǎn)品質(zhì)量，受所有參與復(fù)制過(guò)程的諸因素制約，從印前設(shè)計(jì)、制作到原稿圖像的階調(diào)層次、色彩色調(diào)及清晰度質(zhì)量；分色加網(wǎng)圖片階調(diào)層次、顏色以及清晰度強(qiáng)調(diào)等復(fù)制調(diào)整數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確程度；拷貝或放網(wǎng)、曬版等中間工序網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)換變化量及其穩(wěn)定程度；印刷 (或)打樣的墨層密度、網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大值或印刷相對(duì)反差值數(shù)據(jù)及其控制穩(wěn)定程度，各色墨層的疊印效率，階調(diào)演變、色彩平衡與灰色平衡再現(xiàn)；印刷用紙的表現(xiàn)適性與操作適性，油墨的色度特性及其操作適性；各個(gè)操作工序的設(shè)備、器材與材料的印刷適性，工藝操作質(zhì)量以及復(fù)制對(duì)象調(diào)整數(shù)據(jù)等諸多方面。在此，就談?wù)動(dòng)∏皥D像設(shè)計(jì)制作的技術(shù)要點(diǎn)。 
　　一、分析原稿 

　　(1)原稿密度。是原稿中最大與最小密度之差(即反差)。普通印刷品可達(dá)到的最大密度值為1.8，一般來(lái)說(shuō)，原稿的所有密度在白紙上只能在0～1.8范圍內(nèi)再現(xiàn)，彩色反轉(zhuǎn)片的密度范圍可達(dá)0.05～3.0，甚至4.0，故在印刷復(fù)制時(shí)必須對(duì)原稿的階調(diào)進(jìn)行壓縮。因此，對(duì)原稿就要求有一個(gè)適于制版印刷的密度。當(dāng)原稿的密度范圍過(guò)大時(shí)，掃描儀和電分機(jī)對(duì)超出密度范圍部分的反映靈敏度下降，則分色片層次較平。根據(jù)實(shí)踐，原稿的密度范圍為0.3～2.1，即反差為1.8時(shí)最為合適。彩色反轉(zhuǎn)片原稿密度差要控制在2.4以?xún)?nèi)。若原稿反差小于2.5，復(fù)制時(shí)進(jìn)行合理壓縮，效果也較理想，但原稿反差大于2.5，即使復(fù)制時(shí)進(jìn)行階調(diào)壓縮，也會(huì)造成層次丟失過(guò)多，并級(jí)嚴(yán)重，效果欠佳。 

　　(2)原稿偏色性。在拍攝時(shí)因環(huán)境或光線(xiàn)的限制，經(jīng)鏡頭錄到的影像，多數(shù)都帶有偏色。還有因拍攝彩色反轉(zhuǎn)片過(guò)程中曝光不正確，顯影、沖洗等等技術(shù)沒(méi)有掌握好等，都會(huì)造成原稿偏色。原稿偏色通常有整體偏色、低調(diào)偏色、高調(diào)偏色和高低調(diào)各偏不同的顏色(即交叉偏色)等情況。在糾正原稿偏色時(shí)要縱觀(guān)整體來(lái)考慮，不能見(jiàn)一個(gè)偏色就馬上處理一個(gè)顏色，這樣會(huì)引起其他的偏色。一般對(duì)原稿總的要求是三濾色片密度間差小于0.2。 

　　(3)原稿層次。衡量復(fù)制品的質(zhì)量主要有層次、顏色和清晰度三大指標(biāo)。并以層次為主。正常原稿的層次應(yīng)具備整個(gè)畫(huà)面不偏亮也不偏暗，高、中、低調(diào)均有，密度變化級(jí)數(shù)多，階調(diào)豐富等特征。但是，不少彩色反轉(zhuǎn)片，在拍攝或沖洗問(wèn)題都多少存在著“悶”(即整個(gè)反轉(zhuǎn)片密度過(guò)高，沒(méi)有高光點(diǎn)，暗調(diào)和中間調(diào)接近而缺乏層次)、 “ 平 ” (即反轉(zhuǎn)片最暗處密度不高，高調(diào)和暗調(diào)的密度差不大，反差小)、 “ 嶄 ” (即反轉(zhuǎn)片最暗處密度高，反差大，中、暗調(diào)層次損失過(guò)多)等弊病，這在印前設(shè)計(jì)制作中要加以注意。 

　　(4)原稿顆粒度及清晰度。原稿和顆粒度與清晰度有很大的關(guān)系。反轉(zhuǎn)片的顆粒粗細(xì)也是影響圖像質(zhì)量的重要因素之一。復(fù)制時(shí)，不同的縮放率對(duì)反轉(zhuǎn)片的顆粒度要求不同，放大倍率越大，要求原稿顆粒越細(xì)越好。然而，目前反轉(zhuǎn)片顆粒粗的現(xiàn)象很常見(jiàn)，在20倍放大鏡下，可明顯地觀(guān)察到圖像粗糙，使圖像輪廓的清晰度和階調(diào)的連續(xù)性受到影響。反轉(zhuǎn)片的顆粒粗細(xì)，主要取決于感光材料本身的顆粒結(jié)構(gòu)類(lèi)型與感光材料的沖洗加工。至于清晰度，彩色桌面制版系統(tǒng)和電分機(jī)進(jìn)行分色制版，可利用細(xì)微層次強(qiáng)調(diào)旋鈕或功能來(lái)提高圖像的清晰度，使得復(fù)制品更加逼真地反映原稿。但是，如果原稿本身的清晰度不高，即使大幅度地利用旋鈕來(lái)強(qiáng)調(diào)細(xì)微層次，也不會(huì)獲得高清晰度的復(fù)制品，反而會(huì)產(chǎn)生浮雕感。圖像的清晰度與許多因素有關(guān)，如感光材料、拍攝時(shí)的抖動(dòng)、照相機(jī)鏡頭的解像力、被攝體的照明及觀(guān)測(cè)條件等。 

　　(5)制版對(duì)原稿的要求。對(duì)于以黑白或彩色線(xiàn)條構(gòu)成的原稿，如線(xiàn)條(色塊)商標(biāo)圖案。要求線(xiàn)條清晰、無(wú)斷筆現(xiàn)象，線(xiàn)條粗細(xì)適當(dāng)，細(xì)線(xiàn)條經(jīng)縮小復(fù)制后不能消失，其他線(xiàn)條放大后不能暴露出粗糙的邊緣。若底色和線(xiàn)條都是彩色的，應(yīng)將兩者的色明度反差拉大，有利于照相時(shí)分成明顯的兩個(gè)密度級(jí)差。對(duì)于有層次的連續(xù)調(diào)繪畫(huà)原稿，要力求顏色效果與實(shí)物效果接近。同時(shí)，修改不宜過(guò)多，畫(huà)面過(guò)毛會(huì)給制版帶來(lái)困難。對(duì)于彩色反轉(zhuǎn)片原稿，要求主體部分層次(特別是高中調(diào)部分層次)梯級(jí)應(yīng)完整豐富，相對(duì)密度范圍應(yīng)在2.0之內(nèi)，采用電子分色工藝時(shí)，原稿相對(duì)密度范圍可稍大些，但應(yīng)控制在2.4以?xún)?nèi)。在色彩還原中，對(duì)記憶色的再現(xiàn)力求真實(shí)準(zhǔn)確，中性灰區(qū)域以R、G、B三種濾色片測(cè)定相對(duì)密度之差不大于0.03，并在亮調(diào)、中間調(diào)和暗調(diào)各部分均達(dá)到灰平衡。對(duì)于彩色反轉(zhuǎn)片的顆粒度，可用放大倍率略高于復(fù)制倍率的放大鏡觀(guān)察，以無(wú)明顯的斑塊狀為宜。原稿尺寸的選擇，應(yīng)根據(jù)復(fù)制幅面盡量減小放大倍率。對(duì)原稿的放大倍率不宜超過(guò)6倍。彩色照片和印刷品翻版不可放大，以保證印刷品的清晰度。 

　　二、對(duì)原稿不足的處理 

　　1.偏色的處理方法 

　　不同原稿色調(diào)的真實(shí)狀況，可以從原稿三色密度反差測(cè)量與三色密度曲線(xiàn)的描繪中較直觀(guān)地觀(guān)察到。彩色印刷復(fù)制工藝中最為流行的密度范圍劃分方法，它把原稿和復(fù)制品的整個(gè)密度范圍分解成四段，即把高光點(diǎn) (白場(chǎng))和暗調(diào)點(diǎn)(黑場(chǎng))之間的整個(gè)密度范圍劃分成亮調(diào)(又稱(chēng)為高調(diào))、中間調(diào)和暗調(diào)三段，并把小于高光點(diǎn)密度的區(qū)域稱(chēng)為極高光。也有將密度范圍分為五段的，即在上述四段外，還將比暗調(diào)密度更高的區(qū)域稱(chēng)為極暗。在原稿色彩質(zhì)量的分析中，若原稿的三色密度與反差基本是相同的，說(shuō)明原稿不偏色，色調(diào)基本正常。如果階調(diào)齊全、層次豐富、分布合理，即使總反差略有差別，都可算是正常原稿。其顏色復(fù)制可按正常的色誤差數(shù)據(jù)進(jìn)行校正，側(cè)重點(diǎn)則放在階調(diào)層次復(fù)制方面。若原稿的三色密度不同，則說(shuō)明偏向某一顏色，當(dāng)三色密度的反差基本相等時(shí)為均衡偏色，這是色灰霧所致。這種偏色稿，一般階調(diào)層次還較好，可以用改變分色圖片高、低調(diào)三色網(wǎng)點(diǎn)記錄設(shè)定、并配合中調(diào)層次調(diào)整，達(dá)到全階調(diào)灰平衡來(lái)消除圖像偏色。但最好是根據(jù)三色密度曲線(xiàn)，設(shè)計(jì)出調(diào)整三色灰平衡的層次復(fù)制曲線(xiàn)，能使全階調(diào)的色調(diào)得到統(tǒng)一糾正。若原稿的高光三色密度差距較大，暗調(diào)端三色密度接近相同，偏色主要表現(xiàn)在高調(diào)區(qū)端，對(duì)圖像的高調(diào)層次復(fù)制不利。這種偏色情況雖然可以直接簡(jiǎn)單地用原稿偏色高光點(diǎn)，作分色機(jī)的白場(chǎng)平衡與輸入定標(biāo)，改變分色機(jī)的輸入平衡，但校色信號(hào)也改變了，應(yīng)保留的高光色也失掉了，數(shù)據(jù) 

　　往往不準(zhǔn)確。最好是根據(jù)三色密度曲線(xiàn)推導(dǎo)設(shè)計(jì)出三色版的層次復(fù)制曲線(xiàn)，改變分色圖片高光三色網(wǎng)點(diǎn)的記錄設(shè)定，準(zhǔn)確地糾正高調(diào)偏色。若原稿的高光三色密度基本一致，只有暗調(diào)端的三色密度不同，密度反差也不等，在中至暗調(diào)表現(xiàn)明顯偏色。暗調(diào)層次略有損失，中高調(diào)層次正常?？梢愿淖兎稚珗D片暗調(diào)三色網(wǎng)點(diǎn)記錄設(shè)定，或附加某色的全調(diào)底色去除 (只對(duì)混合復(fù)色有作用)，來(lái)消除三色記錄圖片在暗調(diào)端的偏色。最好也由三色密度曲線(xiàn)推導(dǎo)設(shè)計(jì)出調(diào)整灰平衡的三色層次復(fù)制曲線(xiàn)，能按準(zhǔn)確數(shù)據(jù)糾正其偏色。若原稿三色密度曲線(xiàn)是交叉的，其圖像高調(diào)偏向一種顏色，而暗調(diào)端則偏向另一顏色，這是感光片本身三色平衡失調(diào)而造成的交叉偏色。其各級(jí)階調(diào)層次都不良，在掃描儀或分色機(jī)上直接用改變?nèi)珜哟握{(diào)整與記錄設(shè)定來(lái)糾正其偏色就不容易，必須依據(jù)其三色密度曲線(xiàn)，推導(dǎo)設(shè)計(jì)出精確的調(diào)整灰平衡三色層次復(fù)制曲線(xiàn)，指導(dǎo)其三色層次調(diào)整與記錄設(shè)定，方能使其復(fù)制效果稍有改善。偏色密度差距在0.2以上者，一般就很難矯正復(fù)制。當(dāng)遇到偏色較嚴(yán)重，三色密度差較多的偏色原稿時(shí)，除測(cè)出其高光、暗調(diào)三色密度餐，最好要加測(cè)中間調(diào)原景物應(yīng)是中性灰色的三色密度，這種色稿，需要以三色密度曲線(xiàn)為基礎(chǔ)，推導(dǎo)設(shè)計(jì)出準(zhǔn)確的調(diào)整灰平衡三色層次復(fù)制曲線(xiàn)，才能在桌面系統(tǒng)和分色機(jī)上進(jìn)行偏色調(diào)整。但是，在處理原稿偏色時(shí)，要注意仔細(xì)分析畫(huà)面是否真的偏色，因?yàn)橛行┦亲髡哂幸鈩?chuàng)造的藝術(shù)效果。例如逆光照片，由于逆光作品用光講究，色調(diào)變化較大，能形成各種不同的色彩基調(diào)。有的是以暖色調(diào)為主，有的是以冷色調(diào)為主。但要考慮到，有些逆光照片畫(huà)面的色調(diào)看上去好象有些偏色，其實(shí)是作者刻意追求的，因此，這種原稿不能認(rèn)為是偏色，所以在復(fù)制時(shí)要對(duì)原稿進(jìn)行認(rèn)真分析，并充分了解作者的創(chuàng)作意圖，準(zhǔn)確掌握畫(huà)面基調(diào)。偏色明顯的原稿，不僅對(duì)其三色密度數(shù)據(jù)測(cè)量要求十分精確，而且對(duì)其進(jìn)行分色復(fù)制時(shí)，首先要考慮偏色的糾正，其三色版的層次復(fù)制，既要使原稿色調(diào)的三色平衡得到調(diào)整，又要對(duì)其層次作出再分配調(diào)整，應(yīng)作為操作中的重點(diǎn)。其色彩復(fù)制誤差的校正，要在三色版調(diào)整到印刷灰平衡的數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上進(jìn)行。由于偏色稿顏色信號(hào)的改變，校色數(shù)據(jù)也會(huì)隨之改變，這就需要以補(bǔ)償色片消除偏色后的圖像色彩及色譜色彩組合數(shù)據(jù)為依據(jù)，最后進(jìn)行色誤差的校正。 

　　2.層次密度問(wèn)題的處理方法 

　　彩色畫(huà)稿、印刷品稿及照片等反射稿，層次密度反差較接近。而彩色透射稿的總體密度與層次反差卻差別很大。一般來(lái)說(shuō)，密度反差在 1.8～2.4，為中常原稿，大于2.4為高反差稿，小于1.8為低反差入。起始密度以0.3～0.5為正常稿；高于0.5者，不論其反差大小如何，均為曝光(或顯影)不足所致，是發(fā)悶原稿；反差低于1.6，而起始密度又低于0.3，是曝光(或顯影)過(guò)度所致，是淡薄原稿。彩色透射稿的總體密度與反差高低，與原稿拍攝的光照條件、曝光量及顯影處理有密切關(guān)系，圖像表現(xiàn)在感光特性曲線(xiàn)上的區(qū)段位置就不同，各層次密度對(duì)比差別也隨之改變，其層次的分布狀態(tài)各異。對(duì)于攝影藝術(shù)類(lèi)原稿，其審美調(diào)整在于以印象色和視覺(jué)效果為主，強(qiáng)調(diào)圖片的反差效果,突出光線(xiàn)感，強(qiáng)調(diào)色彩飽和度，對(duì)畫(huà)面中的重要色做些夸張和渲染處理，突出色彩的視覺(jué)沖擊力。要強(qiáng)調(diào)彌補(bǔ)拍攝、沖洗過(guò)程中的某些不足，調(diào)整處理好攝影藝術(shù)中的色彩光影、明暗、冷暖、空間變色關(guān)系，突出攝影圖片的色調(diào)、氣氛、光影、質(zhì)感等造型效果。使原稿制作具有強(qiáng)烈的光線(xiàn)感，高光明亮、暗調(diào)有力度，給人感受到光影之美；有強(qiáng)烈的色彩飽和度、色澤鮮亮、色彩變化豐富，給人以色彩藝術(shù)感染力；有極高的清晰度、景物質(zhì)感清晰、顆粒細(xì)膩、細(xì)微層次豐富，給人一種真實(shí)感。在實(shí)際生產(chǎn)中，由于攝影圖片的暗調(diào)容易偏色，因而造成物體黑色不純正。因此，應(yīng)用UCR／UCA功能進(jìn)行糾偏，使三原色版達(dá)到中性黑的效果，再加以黑版為主，從而達(dá)到黑色純正的效果，較好地表現(xiàn)出黑色物體的質(zhì)感層次。對(duì)于層次密度質(zhì)量不同的原稿，其處理方法要因稿而異。