作為二十世紀最著名的藝術家之一，donald judd的生活方式與藝術遺風不斷影響著當今的藝術、建筑與設計等領域。他對“空間”概念進行了深入的思考，認為空間是一個具體而靈活的元素，力求打造的作品能夠通過不同的色彩、形式與媒介來展現(xiàn)材料的特質(zhì)。

紐約春天大街101號2樓

盡管這位美國藝術家已經(jīng)逝世23年有余，然而其生活與作品卻通過the judd foundation得到了永生。在紐約與德克薩斯的馬爾法小鎮(zhèn)，該組織對judd的生活空間、工作室以及檔案室采取了保存于維護工作。該組織成立于1996年，其目的是希望能夠通過為訪客們提供接近donald judd私人空間與藝術資源的機會，同時推動各種具有教育意義的活動，從而讓他們對于這位藝術家的寶貴遺產(chǎn)擁有更深的理解。設計邦（designboom）此行特地參觀了 the donald judd foundation，深刻了解了該組織的任務及其儲存的藝術檔案。

紐約春天大街101號2樓

the judd foundation在紐約的地址位于春天大街101號，donald judd在1968年買下了這棟有著五層樓的鐵鑄建筑。

這座頗具歷史意義的建筑作為donald judd的住處，建于1870年，由建筑師nicholas whyte設計，donald judd與妻子還有兩個孩子flavin與rainer一家四口住在這里。這里同時還是他的工作室，donald judd就是在這里首次創(chuàng)作出永久性裝置這個概念的。

紐約春天大街101號3樓

這五層大樓為大家展現(xiàn)的是經(jīng)過精心恢復的建筑、裝置、繪畫以及家具等，與judd居住時一模一樣。Judd于1989年發(fā)表了一篇名為《春天大街101號》的文章，文章中提到“我用了大量的時間在藝術上，同時又用同樣多的時間來設計與之對應的創(chuàng)新。任何首次創(chuàng)新的設計都是經(jīng)過深思熟慮、能夠永久存在的。”

紐約春天大街101號3樓圖書館

the judd foundation的地下室作為展覽空間，里面是一系列旋轉(zhuǎn)的展品。此次展覽將從即日起開放截止至2017年12月9日，這里展出了judd非常親密的朋友草間彌生的四幅繪畫作品。20世紀60年代的時候，這兩位藝術家同住在一起，草間彌生在這里完成了他的首個雕塑裝置，與此同時，judd也實現(xiàn)了他自己的設計。此次展覽由flavin judd負責舉辦，同時還陳列了草間彌生近期對“infinity net”系列后續(xù)創(chuàng)作的新作品。

紐約春天大街101號4樓

建筑的其它樓層則保留了藝術家judd生前最初的生活與工作環(huán)境。二樓陽光透過廣闊的玻璃窗，廚房與餐廳沐浴在自然光之下。這里還有一個隱藏著的建筑設計——小型的彈出式木偶影院，最初是為judd的孩子們設計的——經(jīng)過折疊置于樓梯間。三樓和四樓是judd的工作室，擺放了很多大型的藝術品，而五樓則是臥室，由judd親自設計的床架就放在地板上，西墻上還有dan flavin設計的延伸型燈飾。

紐約春天大街101號4樓donald judd的家具與frank stella的繪畫、dan flavin的燈飾以及claes oldenburg的裝置設計擺放在一起，每款作品的位置都清楚地還原了最初的建筑環(huán)境。貫穿judd生活的混合元素與物品也在此展出，如餐具、掛毯、書籍以及破舊的行李等。這些東西展現(xiàn)了judd是如何使用這些生活用品的，提供了一個了解這位知名藝術家個人生活的親密視角。

紐約春天大街101號5樓judd的藝術、設計與這棟大樓建筑之間的關系微妙而敏感。donald judd的兒子就該主題評論道：“很早的時候在紐約春天大街的這幢大樓中，他（donald judd）就不得不面對建筑應該做些什么的問題。盡管它們是獨立且不同的東西，但對于don而言就像是你不想添加了什么就毀了這座建筑、毀了屬于它的歷史——你只是希望讓他變得更好，如何你可以這樣做的話。因此他的這里所做的裝配（building up）均以最基本的水平為出發(fā)點?！?/p>

紐約春天大街101號5樓juddd的“building-up”概念是其設計作品呈現(xiàn)的。judd在眾多文章中詳細解釋了他的設計思想，利用簡單可靠的材料，遵循嚴格的質(zhì)量標準，所打造的家具框架要夠適應空間的尺寸與比例，judd對這種設計理念在書中同樣進行了概述，有時這位藝術家對于作品的細節(jié)有著強迫性的關注。在這座建筑的二樓，judd設計的桌椅清楚地展現(xiàn)了這些設計理念。十個由木頭制作而成的椅子有著相同的座位，卻有著十種不同的底座，作為它們的下半部分。這種主題式的變化是judd設計思想的中心，微妙地改變作品的體積，通過細微的干預實現(xiàn)全新的組合。而這些交互式的成果均來自于開放或閉合的幾何形狀、內(nèi)部或外部形態(tài)以及透明或緊湊的形式等。

紐約春天大街101號地下室，草間彌生的作品judd在1993年發(fā)表了一篇名為《發(fā)現(xiàn)一款好燈有多難》的文章中寫到：“經(jīng)常有人告訴我，這款家具既不舒服也不實用?！倍@個問題的來源是裝填過度的資產(chǎn)階級維多伊利家具，正如我所說的，這種家具從未停止過生產(chǎn)。而這款家具對于我而言卻是非常的舒適，如果想要一款能夠睡覺的椅子或是居住的機器，打造一款床豈不是更好。而最好的靠背椅子是用來吃東西或是寫東西的。donald judd在1986年發(fā)表的一篇名為《論家具》的文章中寫到，“如果你喜歡藝術中的簡單形式，那么你在建筑中就不會使用復雜的形式。順便說一句，復雜才是簡單的反義詞，而復合并不是?！?/p>

草間彌生作品，infinity-nets，2017年|布上丙烯|763/8 x102英寸 （194 x259厘米）大衛(wèi)·茨維爾納畫廊，紐約；大田藝廊，東京/新加坡；維多利亞·米羅畫廊，倫敦；草間彌生公司