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用萊斯利凱巴加的方法繪制字母

2018/12/20 312人閱讀來源：標(biāo)志匯

用萊斯利·凱巴加的方法繪制字母!

第一種方式：骨架筆畫

骨架字母的更多適應(yīng)性
有點(diǎn)令人吃驚，右邊所有你看到的中等寬度的字母，都是由它們下面的骨架筆畫路徑建構(gòu)而成。在a中.一個(gè)分成了一些四分之一的圓，加上水平和垂直的筆畫，就形成了這種風(fēng)格一致性的基礎(chǔ)。
WIRELESS一詞的b版本。是把筆畫拉長(zhǎng)，在L和S上增加了一些鉤而成.不過要注意，曲線的這種拉長(zhǎng)多少破壞了與直線的平滑過渡。
CURRENTS一詞c基本上是由圓路徑的不同組合而成，筆畫結(jié)束設(shè)定值為“圓大寫字母”。
NEW WORLD MUSIC一詞d，由相同筆劃的字母在兩個(gè)層面上顯現(xiàn)而成:應(yīng)下是黃色筆畫的10點(diǎn)筆畫，上面是5點(diǎn)的赤陶色筆畫。
同一寬度筆畫的字母看來有無限的變化形式，而且這真的是一種容易的繪制方式，這樣繪制而成的字體已有數(shù)百種之多了。事實(shí)上，專家們猜想，最后一種能夠想像出來的這種變體，將會(huì)于2009年什么時(shí)候出現(xiàn)在免費(fèi)的字體網(wǎng)站上，其特征可能是所有的水平筆畫都以30度剪切。

要繪出手寫體那樣張揚(yáng)風(fēng)格的字母，或者是下面這種安色爾體，最好也是用骨架筆畫開始，然后來增加所需要的膨脹。這就是擴(kuò)展筆畫的一些部分。使用這種方式，最細(xì)微的筆畫也可以確保寬窄的一致。我以一本老字體書為參照，繪制了下面這些安色爾字體的骨架。

1.為B的兩個(gè)圓畫兩個(gè)橢圓，刪掉a處的線段。在下面這個(gè)圓的十點(diǎn)鐘處b增加一個(gè)點(diǎn)，刪掉它與9點(diǎn)鐘處的線段，把這個(gè)點(diǎn)拖曳到c處。E的繪制，畫一個(gè)圓，在一點(diǎn)鐘處增加一個(gè)點(diǎn)d.然后拖出一條輔助線e，這有助于我們定位在f處增加的第二個(gè)點(diǎn)。刪掉d與f之間的三點(diǎn)鐘處的點(diǎn)。畫一個(gè)小圓與d點(diǎn)相連。將點(diǎn)刪除，去掉用紅色顯示出來的g線段。對(duì)做出來的這個(gè)四分之一圓進(jìn)行復(fù)制鏡像，朝下作為h， N上面的橢圓i.復(fù)制拖曳B下面的橢圓，刪掉它下半部j.。任何時(shí)候只要可能，就利用前面已經(jīng)繪出的部件，這樣可以保持一致性，使用Pen工具，將N的圓延長(zhǎng)到k處。至于T，則可以復(fù)制拖曳E的圓，在I處增加一個(gè)點(diǎn)，然后刪除紅色顯示出來的這個(gè)圓的剩余部分，畫一條直的頂線m。

2.將ab的筆畫設(shè)定為11點(diǎn)寬，其他的筆畫設(shè)定為4點(diǎn)，用Stroke工作窗中的“圓大寫字母(Roud Caps)”進(jìn)行處理。

3. 選定所有路徑，做 OBJECT > Paths > Outline Strokes處理。使用比例工具創(chuàng)造上圖所示的膨脹筆畫。方法是：選定相鄰
的兩個(gè)極值點(diǎn)(如a所示)，用比例工具在它們之間再次點(diǎn)擊，然后拖曳一個(gè)點(diǎn)朝外，以擴(kuò)展筆畫。在b中，由于沒有點(diǎn)，所以用比例工具中心定位的方法來進(jìn)行擴(kuò)展。在c中，選定的兩個(gè)點(diǎn)與另外一對(duì)點(diǎn)d太近.所以這兩處都不能進(jìn)行筆畫擴(kuò)展。要注意“襯線”，也是用筆畫創(chuàng)建的，然后增加到B和N的頂部。

4.當(dāng)筆畫擴(kuò)展完成之后，要用Pathfinder中的Add to Shape把所有部分聯(lián)結(jié)起來。在a處，增加了兩個(gè)點(diǎn)(綠色)，把現(xiàn)在的角點(diǎn)(紅色)去掉，使這個(gè)角圓起來。在b處，增加了兩個(gè)點(diǎn)以導(dǎo)向襯線，然后去掉現(xiàn)在的那些點(diǎn)(紅色)，以使這些角更為柔和。還是用圓大寫字母的處理讓筆畫收尾時(shí)肥大，并且比例稍稍放大一點(diǎn)。在d處，比例工具中心點(diǎn)的放置要偏離中心，底部的點(diǎn)要拖開擴(kuò)展筆劃。比起手工移動(dòng)點(diǎn)來，用比例工具來擴(kuò)展筆畫的效果通常要好一些，但我們?nèi)匀灰M(jìn)行大量的手動(dòng)修飾，才會(huì)有好看的圓筆畫。上方是成品。你覺得怎么樣？N左邊粗莖干的直底邊.是不是也應(yīng)該圓化處理？

第二種方式：繪制部件
使用這種方式，我們可以繪制“部件庫”，將它們組合為字母表中的所有字母。通常而言，這些部件只能供我們字體繪制的90%之用，創(chuàng)作時(shí)我們還需要再創(chuàng)建一些。由于一致性是我們的追求，所以使用“部件庫”就是一種最好的方式。

繪制襯線的方式幾乎就如同可以創(chuàng)造的襯線風(fēng)格一樣多。這里介紹一種創(chuàng)造基本風(fēng)格的方法。我們把這種襯線加到我們前面已經(jīng)繪制出來的骨架字母形狀上。所以，這就意味著我們要把“部件方式”與“骨架筆畫方式”組合起來，才能完成這個(gè)任務(wù)。事實(shí)上，各種組合方式是常用的。什么好用我們就用什么！

我們要繪制的是傳統(tǒng)的“支架”襯線。1.灰色區(qū)代表著我們要去繪制的形狀。畫一個(gè)圓，刪掉ab兩點(diǎn)。2.從剩下的四分之一圓的a點(diǎn)開始.使用Pen工具畫到b點(diǎn).然后再畫到c點(diǎn)(要按住Shift鏈，保持點(diǎn)的直)。在d點(diǎn)閉合這條路徑。3.對(duì)我們繪制出來的這半條襯線進(jìn)行復(fù)制鏡像，從而構(gòu)成一個(gè)完整的襯線。4.使用Add to Shape把這兩半組合為一個(gè)形狀。使用Delete Anchor Point工具，去掉因聯(lián)結(jié)而產(chǎn)生的那些點(diǎn)(a處的紅點(diǎn))，結(jié)果就成為b。5.拖曳我們剛剛創(chuàng)造出來的這條襯線.讓它與字母的一個(gè)垂直粗莖干的左邊排列起來。選定襯線一邊所有的點(diǎn)，拖曳它們直到它們與莖干右邊排列好為止。用放大視圖把這一步做準(zhǔn)確。6.將這條襯線應(yīng)用到字母的細(xì)莖干上。拖曳襯線的半邊，直到它與這條莖干的右邊排列好為止。把襯線的復(fù)制應(yīng)用到我們的其他字母上去。

我們可以把襯線加到151頁上的加寬筆畫字母上。當(dāng)所有的襯線都放到了位置上后，襯線和字母就要使用Pathfinder中的Add to Shape聯(lián)結(jié)到一起。1.在a處，一條完整的襯線已經(jīng)放準(zhǔn)了位置，這三個(gè)點(diǎn)已經(jīng)選定并拖曳開，以避免與R的凹進(jìn)交迭。在b處.用上了一條完整的襯線。在c處，剪取了半條襯線以便與R腿的角度相吻合。2.我們要解說對(duì)A進(jìn)行的剪切。選定襯線上面的四個(gè)點(diǎn)(a處)(我們不想剪切支架的下半部分)。在工具欄中選定剪切工具，點(diǎn)擊b處的軸點(diǎn).拖曳選定點(diǎn)中的一個(gè)朝左，直到襯線的角度與A莖干的角度吻合為止。3.在a處，我們看到了由前面步驟而來的最終結(jié)果。剪切導(dǎo)致外邊的襯線比里面的襯線要寬一點(diǎn)，這不好看，會(huì)導(dǎo)致后面的字母間距問題。在b處，外邊的襯線已經(jīng)被推得離字母更近一些，使得它們?cè)趯挾壬吓c里面的襯線看起來一致了。同樣，對(duì)支架的貝塞爾曲線要進(jìn)行各種修改，讓它們從莖干到曲線的過渡更平滑一些。4.尋找c和d這樣有毛病的過渡，它們因貝塞爾延長(zhǎng)線沒有與產(chǎn)生襯線的莖干的角度對(duì)準(zhǔn)而導(dǎo)致。5.過渡變得平滑了。把襯線想像為有體積。盡管一條料線襯線的兩條邊形狀不同，但它們應(yīng)該看起來如孿生兄弟，長(zhǎng)度和腰身應(yīng)該一致。6.這些是加上了襯線的字母(對(duì)于字母和襯線都得進(jìn)行調(diào)整)。

第三種方式:直接繪制
當(dāng)我們考慮創(chuàng)造左邊的古迪粗體這樣帶著(有意的) 手寫體特征的字體時(shí)，所有的規(guī)則都會(huì)改變。就這種風(fēng)格而言——它帶有脆餅邊緣般的微量重復(fù)參差和幾何上的可預(yù)見性，我們可以應(yīng)用骨架筆面、組合部件和直接繪制來建構(gòu)它。為了做出弗里德里克·古迪這樣的字體，我們先必須畫出很到位的草圖——如同他本人那樣(現(xiàn)在該你了)。下面是對(duì)電腦繪制這種復(fù)雜字體若干方面的一個(gè)大致解說。
對(duì)于古迪粗體，我們首先注意的就是它幾乎沒有直線，也沒有對(duì)稱的橢圓。字母頂上的襯線與底部的襯線不一樣(如a所示)，甚至各個(gè)字母也不相同(如b所示)。這絕對(duì)是一種老作派——很酷！要繪制這樣的書寫，就要求比Pen更有力量的眼睛。
我們還是可以辨認(rèn)出可復(fù)制的標(biāo)準(zhǔn)，如莖干c，從而為這些部分建立一個(gè)庫。不同于我們前面把交迭的對(duì)象部分聯(lián)結(jié)起來，而是要把襯線和莖干留作開放的路徑d，然后對(duì)所有的路徑一起進(jìn)行聯(lián)結(jié)。如果我們對(duì)一個(gè)畫得相當(dāng)精細(xì)的草圖進(jìn)行掃描，我們就能夠直接繪制，而不必使用部件。

第四種方式：修改字體
右邊的MURDERERS一詞，采用的是ITC“機(jī)械體”，這種字體的規(guī)則性使得它有較好的適應(yīng)性。在中間的第二個(gè)版本中，它被水平加寬了。下面的第三個(gè)版本是修改之后，而圓圈a是修改使用的唯一因素，它使得“機(jī)械體”發(fā)生了很大的變化。對(duì)字體進(jìn)行修改以適應(yīng)我們的需要，這是常常出現(xiàn)的，遠(yuǎn)在電腦字體和繪字程序之前就有了。可喜的是，比起過去在復(fù)印照片上改來改去，我們現(xiàn)在要做的簡(jiǎn)單多了。通常而言，比起我們從草圖來創(chuàng)制自己的字體，依據(jù)已有的字體來繪制要容易一些。在絕大多數(shù)情況中，我們可以保留大部分已有的東西，比如絕大部分基本筆畫、字母寬度、間距和字距調(diào)整，這些已經(jīng)都為我們安排得很好了。
然而，與其借用另一位設(shè)計(jì)師的作品，其實(shí)常常最好的還是從草圖開始工作——這要看你設(shè)計(jì)什么樣的字體風(fēng)格。如果你借用的是一種畫得很糟的字體，那就更不如從自己的草圖開始了。有數(shù)量多得驚人的字體——包括一些大工作室的作品，它們字母莖干的寬度不一致，字母上面的點(diǎn)各不相同，有多余的點(diǎn)和稍微有點(diǎn)彎曲的垂直線與水平線，所有這些都使得糾正起來很難。所以，為什么要借用這樣的東西呢？拿來別人的字體，放在Fontographer中做點(diǎn)改變，然后說這是你的，這不好。不過，在我看來，對(duì)某種字體中的一些詞進(jìn)行修改這也可以接受，尤其是如果你改得別人看不出你借用了什么的話。

提示:對(duì)你在各個(gè)階段繪制的所有部件和半成品要多做復(fù)制，拖曳到你畫板的邊上。永遠(yuǎn)不要過河拆橋——不要?dú)Я四切┠憧赡苓^后還要再次使用的東西。

第五種方式：追蹤掃描
在電腦上，我們的繪制絕大部分是以掃描圖像開始的。對(duì)于我們中的一些人來說，這個(gè)過程就自動(dòng)地排除了使用部件，因?yàn)槲覀冎皇菍?duì)掃描進(jìn)來的形象進(jìn)行追蹤，從一個(gè)角開始，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，最后回到起點(diǎn)。如果掃描進(jìn)來的草圖本身已經(jīng)很好，這是一個(gè)好做法。人們對(duì)自動(dòng)掃描寄予很大希望，但實(shí)際上它更費(fèi)時(shí)，而且點(diǎn)的定位很糟，還不如我們依據(jù)草圖來繪制對(duì)象。下面詳細(xì)談?wù)撨@些問題。

1.右邊的掃描取自斯特朗一本1905年的《設(shè)計(jì)之書》。掃描之前，先要把書頁的頁面或紙張與掃描儀的邊盡量對(duì)齊。由于我們常常在這一點(diǎn)上沒有做好(書頁常常扭曲)，圖像掃描進(jìn)去之后.還得在Adobe Photoshop中進(jìn)行校直。
2.在Photoshop中點(diǎn)擊Ctrl+R,顯示尺子工具。在下面拉出一條輔助線，與掃描圖象的底邊平行。對(duì)需要進(jìn)行校直的區(qū)域拉出一個(gè)選取框，點(diǎn)擊得到自由轉(zhuǎn)換工具來處理這個(gè)框內(nèi)中間的形象和角點(diǎn)，會(huì)出現(xiàn)一個(gè)中心點(diǎn)，它就是進(jìn)行扭動(dòng)的軸點(diǎn)，將它拖曳至輔助線.
3.在與中心軸點(diǎn)相對(duì)的地方點(diǎn)出一個(gè)角點(diǎn)，然后拖曳這個(gè)形象直至它看起來直了為止。(小竅門:在拖曳這個(gè)角延長(zhǎng)線時(shí)不要直上或直下，而要斜上或斜下，這樣可以進(jìn)行更微量的調(diào)整。)
4.最后，在Photoshop中使用Image > Adjust >Curves來把背景上的所有灰色去掉，增加形象的黑度以進(jìn)行自動(dòng)描繪。顯示出來的這個(gè)灰度工具是我常用的。我認(rèn)為，Photoshop中的Brightness/Contrast過濾無法去除灰色的中間色調(diào)，沒有這個(gè)好用。
5.增加一點(diǎn)Photoshop中的Unsharp Mask (FILTER>Sharpen>Unsharp Mask) 可以進(jìn)一步增強(qiáng)一個(gè)掃描圖像的清晰透明。最后的結(jié)果是校直了的、干凈的、邊緣清晰的形象，為描繪做好準(zhǔn)備。

進(jìn)行了自動(dòng)描繪后，總是要進(jìn)行大量手動(dòng)工作來移動(dòng)那些點(diǎn)，去掉不想要的點(diǎn)，在應(yīng)該有點(diǎn)的地方增加點(diǎn)。依據(jù)掃描對(duì)象大小的不同、掃描分辯率的不同和各種設(shè)置的不同，自動(dòng)描繪的質(zhì)量也會(huì)很不相同。有些軟件可以進(jìn)行很精確的色調(diào)微調(diào)。下方左邊是斯特朗的一個(gè)A.在Adobe IIIustrator中進(jìn)行了自動(dòng)描繪。描繪的精度不高，點(diǎn)不在極值處，但沒有出現(xiàn)過多的點(diǎn)，所以不用花很大的勁來進(jìn)行修改。下方右邊則是用Fontographer進(jìn)行的自動(dòng)描繪。細(xì)微處的精度頗好，點(diǎn)都在極值處——但不需要的點(diǎn)也出現(xiàn)了很多。要在IIIustrator中對(duì)這樣的描繪進(jìn)行修改會(huì)要了人的命，但Fontographer中有Clean Up Paths這樣的功能，使得我們用一個(gè)鍵命令就可以刪掉多個(gè)點(diǎn)，修改的工作就可以加快。就我個(gè)人而言，在這兩種軟件中，我會(huì)先使用各自的Pen工具，用手動(dòng)對(duì)掃描進(jìn)行描繪，從一開始起就把該放的點(diǎn)放好。

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用萊斯利凱巴加的方法繪制字母

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