中秋節(jié)是中國人的傳統(tǒng)節(jié)日，即便是相隔再遠的親人，也會回家團聚。每年的中秋都離不開一件東西——月餅，月餅文化也成為中國的特色，商家們就看好了這個商機，在中秋節(jié)這個時候大大的發(fā)上一筆，月餅的包裝設計文化也就成為很多商家思考的問題。
　　求溫飽年代：單調乏味
　　
　　建國之后至文革結束，持續(xù)不斷的政治斗爭，使月餅業(yè)幾乎裹足不前，而文革的瘋狂，竟給富有人情味的中秋月餅打上了封資修的印記。那個年代的人們渴望的是實惠與口福，對月餅包裝幾無所求。因囊中羞澀，買幾只赤膊月餅舉家共同品嘗極為普遍，一張舊報紙粘個紙袋就足矣。由著名畫家杭褥英設計繪制的“嫦娥奔月”正方形紙質月餅禮盒，為上海杏花樓月餅增色，歷經(jīng)幾十年不衰，幾近一統(tǒng)天下。
　　
　　溫飽年代：求新求變
　　
　　改革開放給月餅業(yè)帶來一股春風。隨著港資、臺資食品業(yè)紛紛搶灘大陸，給大陸月餅包裝業(yè)注入了活力。新潮月餅與月餅包裝的新潮幾乎同步進行，月餅包裝開始向禮品化方向發(fā)展。消費者從歷來只重月餅品質轉而兼重月餅包裝，促使其包裝禮盒發(fā)生可喜的變化；形狀上，除了方形外，還有圓形、橢圓形、多角形等；材料上，在以往傳統(tǒng)的紙盒、鐵盒的基礎上，塑膠禮盒也廣為采用；題材上，從千篇一律的嫦娥、明月延伸到花卉、神話、風景等。但從總體上講，此一階段的月餅禮品化包裝以中低檔為主，紙盒了65%以上，鐵盒為 20%左右，塑膠不到15%。
　　
　　準小康年代：百花齊放
　　
　　九十年代中期，生活水準的準小康年代提前到來，月餅包裝的精制化、高檔化、品味化日趨強烈。與此同時，為獲得消費者的青睞，月餅包裝十分注意多功能性、觀賞性、應景性，呈現(xiàn)百花齊放、繁花似錦的喜人景象，包裝已成為知名企業(yè)吸引消費者的重要手段。
　　
　　多功能性：市場提籃禮盒盛行，其中以東京提籃最為風靡。月餅吃完，既可當工藝擺設，又可放首飾、食品等，惹人喜愛，樂于保存；又如卡通禮盒“旅游車”，是兒童非常喜愛的玩具。
　　
　　為糾正月餅包裝業(yè)長期競爭無序、仿冒成風、糾紛不斷的狀況，全國各月餅包裝廠家開始向法律求援，從1997年起至今，各地已有上百只包裝設計申請專利，受到法律保護。
　　
　　在此需要指出的是，少數(shù)名牌企業(yè)為突出品牌形象，仍長期保持基色不變，沿用統(tǒng)一標識，即便如此，這類龍頭企業(yè)為適應市場的激烈競爭，也在醞釀變革。
　　
　　小康年代：“綠色”為主
　　
　　新世紀在向我們招手，隨著小康年代逐步來臨，月餅包裝勢必向綠色包裝轉變?；貧w自然，追求健康，不單單是對月餅品質的要求，也是對其包裝的必然要求。以精裱紙質為主，帶動竹編。藤制、木質等禮盒的發(fā)展，將是大勢所趨。此外，消費者衛(wèi)生意識的加強以及越來越多的月餅涌入大賣場，月餅的單體精心包裝也將大幅度上升?？梢灶A見，綠色包裝將為國產(chǎn)月餅大量出口創(chuàng)造有利條件。隨著真空包裝、防腐防變等　高新技術的突破，傳統(tǒng)文化與新潮文化的最佳組合，這一切將使以 “綠”為主的月餅包裝給整個包裝業(yè)增添更亮麗、更迷人的風采。
　　
　　隨著時代的發(fā)展，月餅的包裝越來越多樣化，但是隨之而來的是大量的包裝浪費，希望商家們在設計上做創(chuàng)意，而不要拼奢華。