畫冊版式，是關于美的藝術，而這里的美，注意側重于形式美，且要服務于能烘畫冊設計內(nèi)容這一實際功利的需要，因此，我們又說，畫冊設計是關于實用與形式美的結合體，作為設計者而言，既要注重畫冊的實用性，又要推陳出新，使實用與審美并重，構思、設計出無窮無盡的版面變化，因此我們探討圖書版式設計的創(chuàng)新，是具有理論意義和實踐意義的，下面就將幾種版式設計的想法與大家分享。
　　首先我們主張大膽的留出空白，留白是中國山水畫中常用的手法， 版面空白，是使佛山標志設計版面注入生機的一種有效手段。大膽地留出大片，空白，是現(xiàn)代書籍版式設計意識的體現(xiàn)。恰當、合理地留出空白，能傳達出設計者高雅的審美趣味，當然，大佛山標志設計片空白不可亂用，一旦空白，必須有呼應，有過渡，以免為形式而形式，造成版面空泛。

　　圖案化的書眉，書眉除具有方便檢索查閱的功能外，還具有裝飾的作用。一般書眉只占一行，并且只是由橫線及文字構成。而用圖案做書眉，雖十分夸張，卻仍然得體，使被表達對象的佛山標志設計特征更加鮮明、突出，產(chǎn)生一種令人驚奇叫絕的美感。

　　主題形象強化，在進行版式設計構思時，突出、強化主題形象的措施是，多次、多角度地展示這一主題。如封面、封底、前后環(huán)襯、目錄、譯序、題詞、護封都要有主題形象出現(xiàn)，每形象應該有不同的變化。從變化中求佛山標志設計得統(tǒng)一，進一步深化主題形象。

　　版塊分疆缺損，按黃金分割比例，留出相當于黃金分割律畫出的一個方塊，即頂上頂右排文字作為一塊，另頂上通欄留白一塊，頂下頂左留白一塊。這種版式設計，布局比較合理，標題與排文字的版塊左右呼應，高低顧盼，文圖分布疏密有致。版面既呈三方塊的分疆，又于分疆中有缺損，使之變化。

　　以上手法的運用，定能使我們的花版設計，打破死板呆滯的常規(guī)慣例，使版面通透、給讀者在視覺上造成輕快、愉悅的刺激，目力因之得到松弛、小憩。