我國(guó)畫冊(cè)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)仍然停留在封面上，缺乏設(shè)計(jì)的有機(jī)系統(tǒng)性。而沒有一個(gè)有機(jī)的整體戰(zhàn)略眼光，是不會(huì)設(shè)計(jì)出一個(gè)好封面的。所以，我國(guó)畫冊(cè)設(shè)計(jì)界應(yīng)盡快從單純封面設(shè)計(jì)的誤區(qū)中走出來，進(jìn)入有機(jī)整體設(shè)計(jì)，畫冊(cè)評(píng)獎(jiǎng)也應(yīng)以有機(jī)整體設(shè)計(jì)為標(biāo)準(zhǔn)。

　　畫冊(cè)設(shè)計(jì)在強(qiáng)調(diào)多元性和設(shè)計(jì)家個(gè)性特點(diǎn)的同時(shí)，在一定程度上陷入了忽略“類性”的誤區(qū)，以至于畫冊(cè)設(shè)計(jì)界限全然混淆，眼花繚亂的臉面造成讀者選擇的困難。同時(shí)，在華麗精工的表象下，又隱藏著精神的貧乏與倦怠。本來圖像信息化、網(wǎng)絡(luò)化形成的資源共享，應(yīng)豐富畫冊(cè)設(shè)計(jì)的手段和表現(xiàn)形式，然而其負(fù)面作用卻降低了畫冊(cè)設(shè)計(jì)的門檻，畫冊(cè)被簡(jiǎn)化為圖文拼版，這就為低俗設(shè)計(jì)或根本不懂藝術(shù)的設(shè)計(jì)大開了方便之門，導(dǎo)致精裝畫冊(cè)設(shè)計(jì)的類風(fēng)格被淹沒在五花八門的圖像之中。

　　國(guó)家現(xiàn)在正在強(qiáng)化體制改革，許多出版業(yè)乃至電視劇的制作都開始走向產(chǎn)業(yè)化、集團(tuán)化、股份化經(jīng)營(yíng)，一些敏感的畫冊(cè)設(shè)計(jì)家也辭掉公職，率先成立工作室，拓展了個(gè)人發(fā)展的空間。而大部分畫冊(cè)設(shè)計(jì)家仍甘于在各個(gè)出版社扮演著邊緣角色，服從于多重指令，陷入可有可無的被動(dòng)境地。為什么不能勇敢地走出圍城，邁向市場(chǎng)，打造產(chǎn)業(yè)，放飛夢(mèng)想呢?而就整個(gè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)界而言，應(yīng)該脫離政府計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，依靠市場(chǎng)化良性調(diào)控，把人力、精力、智力、財(cái)力集中起來，成立中國(guó)平面設(shè)計(jì)集團(tuán)。

　　在畫冊(cè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域里，畫冊(cè)設(shè)計(jì)家的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)常常被有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的個(gè)人意志所左右，以至于發(fā)生好的創(chuàng)意被否定，蹩腳的方案卻被認(rèn)可。另外，畫冊(cè)設(shè)計(jì)還要受發(fā)行部門的制約，為了遷就市場(chǎng)對(duì)流行文化低俗口味的偏好，設(shè)計(jì)家不得不做違心的設(shè)計(jì)。那么，如何既尊重領(lǐng)導(dǎo)，又提高領(lǐng)導(dǎo);既適應(yīng)潮流，又引導(dǎo)潮流，盡快從屈從“權(quán)”和“利”的誤區(qū)中走出來，提高中國(guó)畫冊(cè)設(shè)計(jì)的文化品位，這是一個(gè)亟待解決的問題。隨著我國(guó)加入WTO，畫冊(cè)設(shè)計(jì)國(guó)際化趨向使畫冊(cè)設(shè)計(jì)要求的重要性日益突顯。為適應(yīng)畫冊(cè)國(guó)際化時(shí)代的到來，畫冊(cè)開本、插圖和版式盡量要與國(guó)際接軌。從思想認(rèn)識(shí)上發(fā)生改變。

　　精裝畫冊(cè)設(shè)計(jì)印刷的展覽和評(píng)獎(jiǎng)，應(yīng)該向觀眾全面展示畫冊(cè)設(shè)計(jì)從里到外的整體設(shè)計(jì)水平。所以，畫冊(cè)設(shè)計(jì)的陳列必須是開放式的，即運(yùn)用多媒體的方式、畫冊(cè)展開的方式、局部放大的方式、旁加評(píng)點(diǎn)的方式、旋轉(zhuǎn)書架的方式、動(dòng)態(tài)展示的方式，向觀眾全方位展示設(shè)計(jì)的精髓，通過設(shè)計(jì)家與讀者的互動(dòng)式交流，在傳播設(shè)計(jì)文化內(nèi)蘊(yùn)的同時(shí)，促進(jìn)畫冊(cè)設(shè)計(jì)向前發(fā)展。