我們的設(shè)計無法脫離網(wǎng)格構(gòu)建，但方方正正的網(wǎng)格畢竟存在很多的局限性。運(yùn)用不好就會成為它的臣子，無法將自已的創(chuàng)意發(fā)揮出來，又或者是太依賴于網(wǎng)格，使它凌駕于內(nèi)容之上，變成內(nèi)容遷就于網(wǎng)格，而不是網(wǎng)格服務(wù)于內(nèi)容。

　　

　　依舊用寫字來舉例子，書法家開始練書法用的是米字格，比田字格要更精細(xì)一些，感覺局限性更大．一個很漂亮的字，起筆在哪兒，收筆在哪兒．走筆的過程都很重要，看起來龍飛鳳舞，但你仔細(xì)研究它的結(jié)構(gòu)和比例就會發(fā)現(xiàn)，還是在米字格里的。只不過書法家們懂得如何更好地用米字格來支撐一個字的筋骨，而不是用它來禁錮這個字。關(guān)鍵就在于打破局限性。
　　
　　17、18世紀(jì)，隨著鑄造活字的級數(shù)測定單位進(jìn)入標(biāo)準(zhǔn)化階段，發(fā)展出了比例級數(shù)/模矩級數(shù)網(wǎng)絡(luò)建構(gòu)法。運(yùn)用這種方法建構(gòu)的網(wǎng)格可以比較靈活地滿足內(nèi)容需求，又不至于凌駕于內(nèi)容之上。
　　
　　20世紀(jì)，受現(xiàn)代派思維的影響，產(chǎn)生了現(xiàn)代派網(wǎng)格。
　　
　　現(xiàn)代派網(wǎng)格的產(chǎn)生方式
　　
　　現(xiàn)代派網(wǎng)格的產(chǎn)生，是基于歷史文獻(xiàn)的傳承記載和設(shè)計先驅(qū)們的知識積累，然后根據(jù)設(shè)計內(nèi)容的需要不斷演化而來的。
　　
　　隨著時代和科技的發(fā)展，到20世紀(jì)初期，許多藝術(shù)家、設(shè)計師都認(rèn)為傳統(tǒng)的網(wǎng)格體系和編排手法已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代信息傳遞的需要了，楊.奇科爾德、穆勒.布魯克曼等人開始提出一些前衛(wèi)、理性、新奇的現(xiàn)代派設(shè)計理念和技法，于是就有了現(xiàn)代派網(wǎng)格。
　　
　　傳統(tǒng)網(wǎng)格和現(xiàn)代網(wǎng)格的對比
　　
　　傳統(tǒng)網(wǎng)格和現(xiàn)代網(wǎng)格的區(qū)別是非常大的，傳統(tǒng)網(wǎng)格因為受當(dāng)時社會、文化的影響，構(gòu)成比例和視覺效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如現(xiàn)代網(wǎng)格精確，適用范圍也相對較弱。如前面提到的費(fèi)氏體系、布令賀斯特氏半音階體系等，是因為當(dāng)時科學(xué)技術(shù)不夠發(fā)達(dá)，度量衡沒有統(tǒng)一，人們只能用一些投影法、分割法才能完成畫面的分割。這幾種網(wǎng)格體系與后期單純通過數(shù)學(xué)方法來完成網(wǎng)格規(guī)劃是有很大差距的。
　　
　　傳統(tǒng)網(wǎng)格要求頁面區(qū)塊必須劃分規(guī)整，符合網(wǎng)格系統(tǒng)要求，這給設(shè)計者的工作帶來很大的局限性，而現(xiàn)代網(wǎng)格則提供了一定的自由度。比如圖片，傳統(tǒng)網(wǎng)格要求圖片的高度和寬度都必須符合網(wǎng)格系統(tǒng)，而在現(xiàn)代網(wǎng)格設(shè)計中，對圖片的高度和寬度只要求兩者之一符合就可以了，是允許有可變化區(qū)域的?，F(xiàn)代網(wǎng)格最大的優(yōu)點(diǎn)是，對頁面的規(guī)劃和分割更為細(xì)致，可以適應(yīng)更多的內(nèi)容和設(shè)計。
　　
　　在網(wǎng)格的歷史演變中，是堅持傳統(tǒng)網(wǎng)格的方正、規(guī)范，還是崇尚現(xiàn)代派網(wǎng)格的自由、細(xì)致？答案并非非此即彼．而是始終互見消長的。
　　
　　歷代的設(shè)計者都在不斷為前代的設(shè)計手法注入新的見解，正因為如此，網(wǎng)格系統(tǒng)才能不斷發(fā)展，變得越來越方便和實(shí)用。